Легендарная Маргарита
Стоит отдельно упомянуть и про фильм Юрия Кара «Мастер и Маргарита». Именно Анастасия Вертинская стала первой отечественной булгаковской кино-Маргаритой. Известно, что на роль Маргариты в экранизации знаменитого Булгаковского романа претендовало много актрис – и Елена Майорова, и Анна Самохина, и Ирина Алферова, и Вера Сотникова. Однако Юрий Кара предпочел всем им именно вечно молодую Вертинскую.
Почему? Как говорил сам режиссер, у нее масса достоинств. Во-первых, прекрасная актриса, во-вторых – благородство, порода. Кровь – как говорит Коровьев. Ну, в общем-то, она стала фавориткой продюсеров. Хотя многие из актрис хорошо показались и были достойны быть Маргаритой.
Однако у этого фильма, как и у самого романа, очень сложная история. Картина Юрия Кары, снятая еще в 1994 году, бюджетом в $15 млн. и с превосходно подобранной актерской командой, потонула то ли в продюсерских сейфах, то ли где-то еще, что придает ситуации даже некоторую пикантность. И многие из тех, кто участвовал в съемках, даже не увидел результатов своей работы, ведь картина увидела свет только в 2011 году из-за разногласий режиссера и продюсеров – фирмы «ТАМП», владеющей правами на фильм. Когда разногласия с продюсерами были улажены, фильм все равно не вышел на экраны, поскольку претензии к его создателям предъявили потомки третьей жены Булгакова – Е. Булгаковой (Шиловской), которым принадлежат авторские права на роман. Впрочем, данная точка зрения оспаривается создателями фильма.
Камнем преткновения оказалась и длительность фильма, которая в режиссерской версии составляла 3 часа 20 минут. Продюсеры требовали, чтобы фильм был сокращен до двух часов, и режиссеру пришлось пойти на уступки. Но для того, чтобы уложиться в установленный лимит, пришлось убрать многие сюжетные линии, что, естественно, вызвало серьезное недовольство актеров.
Очень долгое время Каровская картина «Мастер и Маргартиа» была запрещена к показу в России. Правда, стоит отметить, что было несколько показов на кинофестивалях. В том числе и в сокращенной версии (118 минут) на 28 Международном Московском кинофестивале. Затем в начале декабря 2006 года появилась пиратская версия в очень сжатом виде и плохого качества – эта версия была максимально близка к оригиналу и насчитывала чуть меньше трех часов. В 2010 году кинокомпания «Люксор» заявила, что собирается осуществить прокат фильма и выпуск на DVD. Премьерный показ состоялся в Санкт-Петербурге 17 января 2011 года. Картина демонстрировалась в двухчасовой версии, а в прокат фильм вышел только 7 апреля 2011 года.
Тем не менее, Вертинская – Маргарита осталась легендой в сознании зрителей, а сила легенды, как известно, всегда сильнее реального впечатления. Своей работой была довольна и сама актриса. Она отмечала, что без дублерши работала во всех сценах, включая самую опасную, – сцену полета Маргариты.
Просмотрев отснятый материал, Вертинская устроила скандал – потребовала вырезать сцены, где она снималась обнаженной. Особенно ей не понравились кадры, в которых Маргариту обливают кровью. Тогда это выглядело банальным «звездным» капризом – ведь раздеваться-то перед камерой Вертинская согласилась!? Кара оставил все пикантные сцены, ведь в то время – в 90-е годы эротика была в моде, а вместо голоса Вертинской наложил кваканье лягушек. В наше время, когда фильм все-таки вышел на экраны, поражаешься мудрости и прозорливости актрисы – ключевой эпизод фильма, бал сатаны, язвительные критики нового поколения не без оснований назвали «магазином женского мяса».
Но в отличие от других актрис, игравших Маргариту в кино и на сцене, Вертинской удалось, пожалуй, главное – воплотить образ той Маргариты, которая действительно могла бы жить в Москве 20-30-х годов.
Эта уникальная сцена снималась в четыре часа ночи на уровне третьего этажа; актриса была привязана тросами к вертолету; шесть каскадеров держали ее за ноги, четверо удерживали оператора. За два дня до начала съемок она ничего не ела и пила только воду с лимоном.
Во второй половине 1990-х годов Анастасия Вертинская сотрудничала с телевидением. Она была ведущей двух авторских программ – «Золотое сечение» и «Другие берега» (ОРТ). Вертинская сама придумала и реализовала телевизионный проект «Золотое сечение», который состоял из цикла передач, посвященных самым известным деятелям в разных видах искусства, культуры и общественной деятельности не только России, но и всего мира. В данном цикле передач Вертинская показала себя блестящим ведущим, собеседником-интервьюером людей неординарных, мыслящих. Однако программа была закрыта Константином Эрнстом за чрезмерную интеллектуальность, глубину и искренность, не свойственную нашему обществу, – как отмечали те, кто знал истинные причины и пропажу одной из талантливейших программ и ведущих из эфира.
Как говорила сама актриса – ее программа о «людях, которые идут против течения, и которые всегда выигрывают. Однако в телеформат эти ее работы не вписались: на вопрос корреспондента о причине закрытия «Других берегов», актриса отвечала:
– Константин Эрнст сказал, что такие передачи не нужны на первом канале.
В 2000-х годах актриса практически не снималась в кино. Единственной заметной ее ролью стала Элиза в антрепризном спектакле «Имаго», поставленном по пьесе Курочкина по мотивам пьесы «Пигмалион» Бернарда Шоу. Режиссером постановки стала Нина Чусова.
В этом спектакле актриса впервые за много лет вышла на сцену и многих шокировала своим крайне необычным образом. Многие критики ее ругали, и, возможно, вполне справедливо, но она не могла удержаться, чтобы опять не нарушить все каноны. Это было время, когда она больше не хотела выходить в образе Раневской и выяснять, продан Вишневый сад, или не продан, в эпоху, когда он – давно продан.
По словам актрисы, играть антрепризные спектакли ей интересно, если существует достойная пьеса. Но, как правило, для антреприз берут пьесы западные, написанные лет двадцать назад – люди не из нашей жизни обсуждают свой быт. Это не то, что хочется играть.