на главную | войти | регистрация | DMCA | контакты | справка | donate |      

A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z
А Б В Г Д Е Ж З И Й К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Щ Э Ю Я


моя полка | жанры | рекомендуем | рейтинг книг | рейтинг авторов | впечатления | новое | форум | сборники | читалки | авторам | добавить

Когда можно аплодировать? Путеводитель для любителей классической музыки

Когда можно аплодировать? Путеводитель для любителей классической музыки
Название: Когда можно аплодировать? Путеводитель для любителей классической музыки
Автор: Хоуп Дэниел + Кнауэр Вольфганг
Перевод:Седельник Владимир
Оценка: 4.3 из 5, проголосовало читателей - 4
Жанр: искусство, справочники
Описание:Классическую музыку любят многие. Но именно там, где можно насладиться ею в живом исполнении — в концертном зале, — иные чувствуют себя неуютно. Это не в последнюю очередь связано с традициями и ритуалами, которые дилетанты понимают и принимают с большим трудом. Знаменитый скрипач Дэниел Хоуп постоянно сталкивается на своих концертах с многочисленными вопросами слушателей. Почему инструменты настраивают по тону гобоя? Почему дирижер перед началом здоровается за руку только с концертмейстером? Почему музыканты играют то по нотам, то без них? Откуда появился фрак как форменная одежда оркестрантов? Что делает скрипач, когда у него рвется струна? И кто, собственно, решил, что между частями симфонии не положено аплодировать?
На эти и многие другие вопросы дает ответ эта книга.
Издание:
Содержание:

скрыть содержание

  1. Дэниел Хоуп совместно с Вольфгангом Кнауэром КОГДА МОЖНО АПЛОДИРОВАТЬ?
  2. ПОЧЕМУ НУЖНА ЭТА КНИГА
  3. Глава 1 ЗАЧЕМ НУЖНЫ КОНЦЕРТЫ
  4. КЛАССИКА ТОГО СТОИТ
  5. RICH PEOPLE\S MUSIK
  6. НО ВЕДЬ ВСЁ ЕСТЬ НА CD
  7. МОМЕНТАЛЬНЫЕ ЗАПИСИ ДЛЯ ВЕЧНОСТИ
  8. Глава 2 ПРИГЛАШЕНИЕ НА КОНЦЕРТ
  9. НУЖНО ЛИ БЫТЬ ЭКСПЕРТОМ
  10. КОГДА НАЧИНАЕШЬ ПОНИМАТЬ МУЗЫКУ
  11. ОБЯЗАТЕЛЬНО ЛИ НАДЕВАТЬ ФРАК, СОБИРАЯСЬ НА КОНЦЕРТ БЕТХОВЕНА
  12. ПРАЗДНИЧНАЯ ИЛИ ПОВСЕДНЕВНАЯ ОДЕЖДА
  13. КАК УЗНАТЬ О МУЗЫКЕ БОЛЬШЕ
  14. PRE-CONCERT-TALKS И ПРОГРАММКИ
  15. ПОЧЕМУ ОН РАЗГЛАГОЛЬСТВУЕТ? ЕГО ДЕЛО ИГРАТЬ!
  16. Глава 3 КРАТКОЕ ВВЕДЕНИЕ В ИСТОРИЮ МУЗЫКИ
  17. К ВОПРОСУ ОБ ЭПОХАХ
  18. СУЩЕСТВУЕТ ЛИ ПРОТИВОРЕЧИЕ МЕЖДУ КЛАССИЧЕСКОЙ И ПОПУЛЯРНОЙ МУЗЫКОЙ
  19. ЧТО КЛАССИЧЕСКОГО В КЛАССИКЕ
  20. БЕТХОВЕН — ТОЛЬКО ТИТАН?
  21. МОЦАРТ — БОЖЕСТВЕННОЕ ДИТЯ
  22. МУЗЫКА НА ПЕРЕЛОМЕ
  23. ЧТО ТРИ ВЕЛИКИХ МУЗЫКАНТА ГОВОРИЛИ О МУЗЫКЕ…
  24. …И ЧТО ГОВОРИЛИ О НИХ ДРУГИЕ
  25. НАСКОЛЬКО РОМАНТИЧЕН РОМАНТИЗМ
  26. ЧТО ТАКОЕ РОМАНТИЗМ
  27. УХОД ОТ СОВРЕМЕННОСТИ
  28. ПЕРЕМЕНЫ В КОНЦЕРТНОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ
  29. НОВАЯ ПУБЛИКА
  30. ЧТО ГОВОРИЛИ РОМАНТИКИ О СВОЕЙ МУЗЫКЕ
  31. НАСКОЛЬКО СОВРЕМЕННО БАРОККО
  32. РЕВОЛЮЦИЯ ПОД ПАРИКАМИ
  33. CONCERTO И ГЕНЕРАЛ-БАС
  34. ЧУДО-СКРИПКИ ИЗ КРЕМОНЫ
  35. НАТУРАЛЬНАЯ КИШКА ИЛИ СТАЛЬ
  36. БАРОЧНАЯ МУЗЫКА НА ПОДЪЁМЕ
  37. ЧТО ГОВОРИЛИ МАСТЕРА БАРОККО О МУЗЫКЕ
  38. САУНД СЕГОДНЯ, ИЛИ ПОЧЕМУ МОДЕРН ТАК НАПРЯГАЕТ
  39. НОВАЯ МУЗЫКА — ЭТО ДРУГАЯ МУЗЫКА
  40. МОДЕРН ТРЕБУЕТ ОБЪЯСНЕНИЙ
  41. Глава 4 У БИЛЕТНОЙ КАССЫ
  42. МУЗЫКА ИМЕЕТ СВОЮ ЦЕНУ
  43. НИЩЕНСКИЕ ЗАРПЛАТЫ РЯДОВЫХ МУЗЫКАНТОВ И ДОХОДЫ ЗВЁЗД
  44. ФИНАНСОВЫЙ КРИЗИС В МУЗЫКАЛЬНОЙ ЖИЗНИ
  45. РАСХОДЫ СУММИРУЮТСЯ
  46. ГДЕ НАХОДИТСЯ ЛУЧШЕЕ МЕСТО
  47. ЧТО ЖЕ ТАКОЕ АКУСТИКА
  48. ВСЕГДА ЛИ ЗАЛ ДОЛЖЕН БЫТЬ ИДЕАЛЬНЫМ
  49. ИНОГДА ПОМОГАЕТ ТЕХНИКА
  50. ЗНАМЕНИТЫЕ КОНЦЕРТНЫЕ ЗАЛЫ
  51. Глава 5 ОТСЧЁТ ВРЕМЕНИ НАЧАЛСЯ
  52. В ЗАЛЕ
  53. РАДОСТНОЕ ПРЕДВКУШЕНИЕ МУЗЫКИ
  54. ЗА СЦЕНОЙ
  55. НЕРВОЗНОСТЬ И ВОЛНЕНИЕ ПЕРЕД ВЫХОДОМ НА СЦЕНУ
  56. БЫВАЕТ ЛИ В МУЗЫКЕ ДОПИНГ
  57. КАК ДЕРЖАТЬ СЕБЯ В ФОРМЕ
  58. УПРАЖНЯТЬСЯ И РЕПЕТИРОВАТЬ
  59. СКРУПУЛЁЗНАЯ РАБОТА НА РЕПЕТИЦИИ
  60. КТО ГЛАВНЫЙ
  61. ИЗРЕЧЕНИЯ, РОДИВШИЕСЯ ВО ВРЕМЯ РЕПЕТИЦИЙ ОРКЕСТРА
  62. Глава 6 А ВОТ И ОРКЕСТР
  63. ЧУВСТВИТЕЛЬНАЯ СЕМЬЯ
  64. ЖЕНЩИНЫ-МУЗЫКАНТЫ
  65. РАСПОЛОЖЕНИЕ
  66. КТО ГДЕ СИДИТ
  67. РАЗНЫЕ ШТАТНЫЕ СОСТАВЫ
  68. СТРОГАЯ ИЕРАРХИЯ
  69. ЧТО ДЕЛАЕТ КОНЦЕРТМЕЙСТЕР
  70. ЧУВСТВИТЕЛЬНЫЕ ДУШИ АРТИСТОВ
  71. КУЛЬМИНАЦИОННЫЕ ПУНКТЫ И ВОЛЬНЫЕ ВЫСКАЗЫВАНИЯ
  72. ОТЕЦ БРАМСА КАК ГЛАВНЫЙ СВИДЕТЕЛЬ
  73. ШУТКИ В СТОРОНУ
  74. НУЖНОЕ НАСТРОЕНИЕ
  75. ПОЧЕМУ ТОН ЗАДАЁТ ГОБОЙ
  76. КАМЕРТОН
  77. ОТНОСИТЕЛЬНЫЙ И АБСОЛЮТНЫЙ СЛУХ
  78. Глава 7 ЯВЛЕНИЕ ДИРИЖЁРА
  79. НАПРЯЖЁННОЕ ОЖИДАНИЕ
  80. МАЭСТРО ВЫХОДИТ НА СЦЕНУ
  81. МОЛОДЫЕ ЖИВЧИКИ И ДИРИЖЁРЫ-МЭТРЫ
  82. ЛЕГЕНДЫ И КУЛЬТОВЫЕ ФИГУРЫ
  83. ОРКЕСТР КАК ИНСТРУМЕНТ
  84. ДИРИЖЁР КАК ОСНОВНАЯ ПРОФЕССИЯ
  85. ЧТО, СОБСТВЕННО, ДЕЛАЕТ ДИРИЖЁР
  86. ИНФОРМАЦИЯ И СИГНАЛЫ
  87. ЛЕГЕНДАРНЫЕ МАЭСТРО
  88. Глава 8 СОЛИСТ ГОТОВИТСЯ К ВЫХОДУ
  89. ОЖИДАНИЕ ВЫХОДА
  90. ПОСТОЯННАЯ КОНКУРЕНЦИЯ
  91. КАК СТАНОВЯТСЯ СОЛИСТОМ
  92. НУЖНО ИМЕТЬ ЧТО СКАЗАТЬ
  93. НОВЫЕ ЗВЁЗДЫ И СТАРЫЕ ЛЬВЫ
  94. «ДЕТИ МОИ, СОЗДАВАЙТЕ НОВОЕ!»
  95. СТАВКА НА ОБКАТАННЫЙ РЕПЕРТУАР СЕБЯ НЕ ОПРАВДАЛА
  96. СМЕЛЫЕ IDEPENDENT LABELS
  97. ПАБЛИСИТИ — ВЕЩЬ ЖИЗНЕННО ВАЖНАЯ
  98. ПУГЛИВОЕ РАДИО
  99. СОЛИСТ В ШКОЛЕ
  100. ОПРЕДЕЛЯЕТ ЛИ СОЛИСТ, ЧТО ЕМУ ИГРАТЬ
  101. НОВЫЙ ТИП УСТРОИТЕЛЯ
  102. ВСЁ ВРЕМЯ В РАЗЪЕЗДАХ
  103. ВЫСТУПЛЕНИЯ РАСПИСАНЫ НА ГОДЫ ВПЕРЁД
  104. ПОДГОТОВКА К ВЫСТУПЛЕНИЮ
  105. КУЛЬТ ЗВЁЗД БЫЛ ВСЕГДА
  106. ПОЖАЛУЙТЕ НА СЦЕНУ, ГОСПОДИН ХОУП
  107. КЛАНЯТЬСЯ НАДО УМЕТЬ
  108. У ДВЕРИ, ВЕДУЩЕЙ НА СЦЕНУ
  109. А В ПАРТЕРЕ…
  110. БЕЗ ГЛАЗКА НЕ ОБОЙТИСЬ
  111. СМЕЛЕЕ В БОЙ
  112. В СВЕТЕ ПРОЖЕКТОРОВ
  113. Глава 9 С НОТАМИ И БЕЗ
  114. ОБЯЗАТЕЛЬНО ЛИ МУЗЫКАНТАМ УМЕТЬ ЧИТАТЬ НОТЫ
  115. ГЛАВНОЕ — ЭТО ТЕМП
  116. ЧТО СТОИТ ЗА НОТАМИ
  117. ТАЙНЫ ПАРТИТУРЫ
  118. НАДО ЛИ ИГРАТЬ ПО ПАМЯТИ
  119. БЛЕСТЯЩИЕ ИСПОЛНИТЕЛИ БЕЗ НОТ
  120. В МАЖОРЕ И МИНОРЕ
  121. МИНОР ТОЖЕ МОЖЕТ БЫТЬ ВЕСЁЛЫМ
  122. КАКУЮ РОЛЬ ИГРАЮТ ТОНАЛЬНОСТИ
  123. МАЖОР И МИНОР УНИВЕРСАЛЬНЫ
  124. ЧТО СКАЗАЛ МОЙ ПРЕДШЕСТВЕННИК ЦЕЛЬТЕР О ПРОБЛЕМЕ МИНОРА
  125. ОТКУДА БЕРУТСЯ НАЗВАНИЯ
  126. СМЕНА НАСТРОЕНИЙ И КОНТРАСТЫ
  127. ОТ LARGO ДО PRESTO
  128. PARLA ITALIANO?
  129. TERMINI TECHNICI
  130. ПЕРЕВЕДИТЕ, ПОЖАЛУЙСТА
  131. Глава 10 ВЫСТУПЛЕНИЕ, ПАССАЖ И ПОБЕДА
  132. СЛУШАТЬ И ЧУВСТВОВАТЬ
  133. КАК УВЛЕЧЬ ПУБЛИКУ
  134. ТРЮК С ПИАНИССИМО
  135. КАК СЛЕДУЕТ СЛУШАТЬ
  136. УПРАЖНЕНИЯ ДЛЯ СЛУШАТЕЛЕЙ
  137. НАДО ЛИ ЗАКРЫВАТЬ ГЛАЗА
  138. МОЖЕТ ЛИ ПУБЛИКА БЫТЬ ИДЕАЛЬНОЙ
  139. МАЛЕНЬКИЕ И БОЛЬШИЕ ДРАМЫ
  140. ЖИВОЕ ИСПОЛНЕНИЕ — ВСЕГДА РИСК
  141. ТРАГИЧЕСКИЕ СЛУЧАИ И МЕЛКИЕ НЕДОРАЗУМЕНИЯ
  142. ПРИ СБОЯХ ВСЕ ПОМОГАЮТ ДРУГ ДРУГУ
  143. ЧТО БЫВАЕТ, КОГДА РВЁТСЯ СТРУНА
  144. ЧТО ЕЩЁ МОЖЕТ ПРОИЗОЙТИ
  145. ГРОМЧЕ, ОРКЕСТР, ЕЩЁ ГРОМЧЕ
  146. СЛУШАТЬ БЕТХОВЕНА С ЗАТЫЧКАМИ В УШАХ
  147. МОЖНО ЛИ СЧИТАТЬ МУЗЫКУ ШУМОМ
  148. КАК ОБСТОИТ ДЕЛО С ЗАПАХАМИ
  149. Глава 11 ВОТ ТЕПЕРЬ МОЖНО АПЛОДИРОВАТЬ
  150. САМЫЙ ПРИЯТНЫЙ ШУМ ПОСЛЕ МУЗЫКИ
  151. ИМПУЛЬСИВНЫЕ ИТАЛЬЯНЦЫ
  152. СТРОГИЕ НЕМЦЫ
  153. МЕШАЮТ ЛИ АРТИСТУ АПЛОДИСМЕНТЫ
  154. АПЛОДИСМЕНТЫ В ПАУЗАХ ИНОГДА НЕВЫНОСИМЫ
  155. АПЛОДИРОВАТЬ ЛУЧШЕ ОТ ДУШИ
  156. ГРОЗИТ ЛИ МУЗЫКАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЕ АНАРХИЯ
  157. ИГРА НА БИС — ПЛАТА ЗА ОДОБРЕНИЕ
  158. СЦЕНА ВИБРИРУЕТ
  159. ВЫСТУПЛЕНИЯ НА БИС НАДО ГОТОВИТЬ ЗАРАНЕЕ
  160. ЧТО ПИШУТ ГАЗЕТЫ
  161. А БЫЛ ЛИ КРИТИК НА КОНЦЕРТЕ?
  162. ПИСАТЬ ХОРОШИЕ РЕЦЕНЗИИ — ЭТО ИСКУССТВО
  163. КРИТИЧЕСКИЕ ЗАМЕТКИ ДЛЯ ПОЭТИЧЕСКОГО АЛЬБОМА
  164. КРИТИК ПРИЗЫВАЕТ ХИРУРГА
  165. НОВАЯ ВСТРЕЧА С ЛАРРИ
  166. ДИСКОГРАФИЯ
  167. Дэниел Хоуп
  168. ОБ АВТОРАХ
  169. Примечания


Ваше впечатление от этой книги  


Полный текст книги (читать онлайн): Когда можно аплодировать? Путеводитель для любителей классической музыки

Скачать эту книгу (226k) в формате: fb2, epub, mobi, txt, html

close [X]

close [X]


Комментарии


Ваше имя:     Ваше впечатление от этой книги

Комментарий:


получать комментарии о книге Когда можно аплодировать? Путеводитель для любителей классической музыки на e-mail

Код авторизации Anti spam Capcha