«Евразийское уклонение» в музыке 1920-1930-х годов

hide Table of Contents

1. Игорь Георгиевич Вишневецкий «Евразийское уклонение» в музыке 1920–1930-х годов
2. ИСТОРИЯ ВОПРОСА [*]
3. 1.  Введение
4. а) Евразийство с точки зрения истории музыки
5. б) Предыстория «евразийского подхода»:
6. профессионализация русской музыки и ее издержки
7. в) Скрябин и конец академического национализма
8. г) Основные действующие лица.
9. Влияние на них Скрябина и футуристов
10. д) Из умозрительной географии:
11. Сарматия — Украина — Евразия
12. 2.  Теория и практика музыкального евразийства у Артура Лурье:
13. а) Проблема классификации:
14. композитор-теоретик. Лурье и Стасов
15. б) Обоснование евразийской музыкальной эстетики
16. в) Concerto Spirituale (1928–1929)
17. 3.  Музыкальное время и музыкальный феномен по Петру Сувчинскому
18. 4.  До и после евразийства: Игорь Стравинский и Александр Черепнин
19. а) Стравинский и обновление
20. б) Коллективный субъект
21. в) Был ли евразийцем Александр Черепнин?
22. 5.  Ностальгический взгляд на Восток с Запада: «лирическое евразийство» Владимира Дукельского
23. а) «Модернизм против современности»
24. б) Орфическая трилогия (1931–1937)
25. i)  «Конец Санкт-Петербурга» (1931–1937)
26. Первая редакция «Конца Санкт-Петербурга» (1931–1933)
27. «Конец Санкт-Петербурга», вторая редакция (1937)
28. ii) «Эпитафия» (1931)
29. iii) «Посвящения» (1934–1937)
30. в) Метаморфозы «евразийского подхода»:
31. «Хижина в небе» (1939) и американский музыкальный театр
32. 6.  «Советский» Прокофьев: диалог со Стравинским и Дукельским (1936–1939)
33. а) Прокофьев и музыкальная ситуация в СССР
34. б) Евразийский вызов
35. Диалектика сотворяемого мифа: «Кантата к XX-летию Октября» (1936–1937)
36. Неоязыческий синтез и отстранение: «Здравица» (1939)
37. 7.  Новый век Игоря Маркевича
38. а) Проблема перспективы
39. б) «Псалом» (1933): революция религиозная и политическая
40. 8.  Музыкальное евразийство как критическая парадигма Политическое измерение музыкального евразийства
41. «Музыкальное евразийство» // «Западный модернизм»
42. СТАТЬИ И МАТЕРИАЛЫ
43. A.  ЛУРЬЕ, П. СУВЧИНСКОГО, И. СТРАВИНСКОГО, B. ДУКЕЛЬСКОГО, C. ПРОКОФЬЕВА, И. МАРКЕВИЧА
44. 1.  Артур Лурье
45. а) Предъевразийский период (1914–1922)
46. Манифест «Мы и Запад» (1914)
47. К музыке высшего хроматизма (1915)
48. Речь к юношам-артистам Кавказа (апрель 1917)
49. Скрябин и русская музыка (апрель 1920) [442]
50. б) Тексты евразийского периода (1920–1930-е)
51. Главы из книги о Стравинском
52. 1.  Музыка Стравинского (1926)
53. 1
54. 2
55. 3
56. 4
57. 5
58. 2.  Две оперы Стравинского (1924–1927)
59. «Мавра»
60. 1
61. 2
62. 3
63. 4
64. 5
65. 6
66. 7
67. «Oedipus Rex»
68. 1
69. 2
70. 3
71. 4
72. 5
73. 6
74. 7
75. 8
76. 9
77. 3.  Соната для фортепиано Стравинского (1925)
78. 4.  По поводу «Аполлона» Игоря Стравинского (1927)
79. 5.  Неоготика и неоклассика (1928)
80. Текст «Concerto Spirituale» (1928–1929)
81. Кризис искусства (1928–1929)
82. 1
83. 2
84. О Рахманинове (1928)
85. Бела Барток (1929)
86. О мелодии (1929)
87. 1
88. 2
89. 3
90. 4
91. 5
92. Пути русской школы (1931–1932)
93. I
94. II
95. О музыкальной форме (1933)
96. 1
97. 2
98. 3
99. О гармонии в современной музыке (1937)
100. в) Концептуально связанные с евразийским периодом работы позднейшего времени (1940–1950-е)
101. На тему о Мусоргском (1943)
102. О Шостаковиче (вокруг 7-й симфонии) (опубл. 1943)
103. Приближение к массам (народничество в искусстве) (1944)
104. Линии эволюции русской музыки (1944)
105. Феномен и ноумен в музыке (1959)
106. Из дневников 1946–1962
107. Другие работы Лурье о музыке, в настоящее издание не вошедшие,
108. 2.  Петр Сувчинский
109. Три статьи из газеты «Евразия» (1928–1929)
110. Новый «Запад» (1928)
111. Pax Eurasiana (1929)
112. О современном евразийстве (1929)
113. О музыке Игоря Маркевича (1932)
114. Текст Кантаты к XX-летию Октября
115. для двух смешанных хоров, симфонического и военного оркестров,
116. оркестра аккордеонов и шумовых инструментов, ор. 74 Сергея Прокофьева
117. (1936 –1937; при участии композитора)
118. Из заготовок к «Музыкальной поэтике» Стравинского (1939)
119. Основной текст [585]
120. Приложение. Заключение к V-й лекции [613] :
121. Дорогой Игорь Федорович!
122. Понятие о времени и Музыка ( размышления о типологии музыкального творчества) (1939)
123. Факсимиле письма П. Сувчинского В. Дукельскому
124. от 17 августа 1947 г. из Парижа. Оригинал — в VDC, Box 119.
125. Сувчинский фактически отказывается от прежней евразийской программы и пытается склонить своего адресата
126. к переходу к «европейскому мироощущению и миросозерцанию».
127. Ниже приводится расшифровка письма.
128. Дорогой
129. Владимир Александрович,
130. Другие работы Сувчинского, а также письма, в настоящее издание не вошедшие
131. 3.  Игорь Стравинский
132. Ромен Роллан. О Стравинском ( Из дневников военных лет) (1914–1917)
133. Дорогой собрат!
134. Основные книги Стравинского
135. 4.  Владимир Дукельский
136. Дягилев и его работа (1927)
137. Модернизм против современности (1929)
138. По справедливости, с восхищением и дружбой: от Дукельского — Прокофьеву, с оглядкой на Стравинского (1930)
139. Текст оратории «Конец Санкт-Петербурга» (1931–1937)
140. Игорь Вишневецкий Описание рукописи музыкальной комедии Вернона Дюка (Владимира Дукельского)
141. Подсознание и ритуал: сцены из «Хижины в небе».
142. Сценография Бориса Аронсона, костюмы Варвары Каринской,
143. общая режиссура и постановка танцев Георгия Баланчина
144. ( при участии Кэтрин Данэм)
145. Другие работы Дукельского о музыке и литературе, а также воспоминания и стихи, в настоящее издание не вошедшие
146. 5.  Сергей Прокофьев
147. Из переписки с Петром Сувчинским (1922–1925)
148. Дорогой Петр Петрович,
149. Из Дневника (1925–1930)
150. Текст «Здравицы» (1939)
151. Основные книги и публикации писем Прокофьева
152. 6.  Игорь Маркевич
153. Текст «Псалма» (1933)
154. для сопрано и малого оркестра (с хором шести сопрано ad lib.)
155. Основные книги Маркевича
156. Литература
157. Архивы
158. Указатель упомянутых музыкальных сочинений
159. Указатель упомянутых периодических изданий
160. Именной и понятийный указатель
161. Примечания